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论美化环境的装饰绘画—装饰绘画在环境艺术中的效用

时间:2016-01-08 18:15 来源:第一论文网 作者:论文网 点击:
装饰绘画作为艺术的一个种类,是随着社会和生产的发展,逐渐发展起来的,且它的发展受社会因素所制约。改革开放以来,我国社会生活发生了巨大变化,在物质生活得到满足的同时,人们对精神生活也提出了更高的要求。现代人能够接受后现代主义的文脉思想,使装饰和装饰绘画在新的历史时期,担当起美化和促进和谐的作用。本文从概念出发,对装饰、绘画、装饰绘画作了综合分析,分五个部分,对于装饰绘画能够促进和谐环境方面给予较为全面论述,无论是过去还是未来,装饰绘画作为独特的绘画艺术,在室内外环境艺术设计中,是永不可缺少的视觉中心。
  在人类历史发展的进程中,绘画作为一种艺术形式,是我们追求美好生活、表现自我审美意识的一种手段。绘画从最初开始的那一天起,就是人们追求理想中美好的愿望,也可以说是向往美好生活的一种表达方式。对装饰的欲求,早在原始的人类中就已经存在,即使在生活环境非常原始的洪荒时代,人类就已经有了对装饰美的要求,在衣、食、住、行、用等方面的装饰行为源于爱美的心理,来自对生活的体验和由希望而产生的冲动情绪,这种行为创造了装饰,美化成为人类生活中不可缺少的内容。
 
  原始人在他们居住的洞穴内、器物上、工具及饰物上涂抹刻画不同的色彩和物象,有着不同的目的和作用,但大多都是出于本能的要求,如:祈求丰收、驱灾辟邪等,很少出于纯粹欣赏与表现的目的。
 
  一、装饰绘画的界定
 
  绘画是美术中最主要的一种艺术形式,从不同德角度出发,绘画可以分成许多种类。一般是按照使用的工具材料和技法的不同来划分的,有水墨画、油画、版画、水彩画、水粉画、素描等等。按照题材内容的不同来区分,绘画可以分为人物画、风景画、风俗画、历史画、军事画、宗教画、广告画、装饰画、插图等等。那么,装饰绘画又是依据什么划分出来的呢?
 
  一提到装饰绘画,稍有常识的人都知道其中所指,而不会与其他画种混淆。由此来看,装饰画的个性是鲜明的独特的。装饰绘画的范畴很广阔,我们可以从以下几个方面给予界定,凡是从属与环境、装饰环境的画,凡是从属于器物、装饰器物的画,凡是从属于工艺制作的画,以及某些注重形式的装饰性的画都可以称为装饰画。由此,我们更加清晰了解到装饰画在现实生活中应用之广泛,是我们生活中不可缺少“美”的元素。
 
  二、装饰绘画与写实绘画
 
  装饰绘画在审美意识,表现形式上与写实绘画有所不同,装饰绘画表现的内容更加强调作者的主观意识,画面中强调对美的多元化与创造,不受客观真实性的约束限制。对于装饰绘画来说,客观真实固然重要,但它不应限制艺术的想象。在艺术创作中,自然的真实并不等于艺术真实,艺术的真实则要超越自然的介入,需要想象去补充。“写实绘画”是以再现客观物象的真实性、合理性为特征,通过真实的再现,来表达思想。从表现手法来看,运用光的作用,通过色彩、线条和形体来模拟客观事物的形象,另一方面写实绘画主要是通过透视、投影等表现景物的空间层次,往往给人的视觉上造成立体感觉,从而使欣赏者感觉“真实”的感受。如:当代大型的全景画,就是运用写实绘画与地面塑形相结合,从而达到超越历史时空的现实主义绘画作品。
 
  装饰绘画与写实绘画有很多不同点,首先是的表现手法不一样,装饰绘画可以大胆运用平面化,夸张变形,比现实中的形象更加概括、凝练,其二是装饰艺术,是在一定历史时期、一定条件的限制中发展起来的,比如,装饰材料的使用以及工艺制作等方面受到一定的制约。在表现形式方面,它比写实绘画更为灵活多变,产生了不同于客观真实的构图、造型、色彩及综合美感的表现形式,形成了装饰美的独特风格,也就是说装饰绘画在遇到空间环境限制时,仍然可以创造无限的可能。因此,装饰风格的作品中允许运用虚拟、象征、抽象、夸张的手法进行艺术表现,极大的丰富了作品的主题内容。往往使观赏者在观看作品时产生某种联想,有较强的视觉冲击力和艺术感染力。
 
  三、装饰绘画与空间环境
 
  在人类历史的进程中,装饰与装饰绘画渐渐地成为室内外环境设计的重要内容。回顾环境艺术发展的历史,我们可以了解到,早在19世纪以前,建筑师、工匠、雕刻家和画家都没有明确的分工,装饰和绘画作品在室内外空间环境中占据了美的主体,装饰、绘画、艺术品、陈设物往往与建筑形成一个密不可分的整体环境。19世纪末,以美国沃尔夫(wolft)为代表的室内装饰师们,在居住环境设计中,重点是对装饰性表面的设计以及家具饰品之间的色彩搭配,并将绘画作品、雕塑、以及传统风格的家具组合在室内环境中,形成了室内设计风格,装饰与绘画渐渐成为室内外环境设计不可缺少的内容。
 
  在当代,装饰绘画早已融入到公共建筑环境和私人住宅的环境中,其主要原因就是因为装饰绘画的表现手法灵活多变,能满足不同环境的特殊要求。遵从现有的环境,在设计方面,紧紧抓住建筑风格和特点,因势利导,能够创造出最为适合它表现的艺术形式。可以说,它能够把环境的特性变化“变成”绘画形式上的特点,能够将环境的特性融入到画面中,绘画与环境之间相互影响相互作用,使环境更加完美和谐。有些绘画作品,在没有放置到它所要装饰的环境之前,看上去非常完美、和谐,可一旦进入到具体环境之中,再看看,让人感觉很不舒服,其原因主要是作品与环境关系的脱节。往往是作者只把精力集中在画面本身,而忽略了对环境的需求,应该说它是一幅失败的绘画作品。
 
  由此,我们看到了装饰绘画的表现形式与环境始终保持着密切的联系。对装饰绘画作品的评价,有时不能只看画面本身,而要把它与周围环境联系起来,进行综合比较。总之,装饰绘画一旦进入环境,就有了双重身份,它存在的意义不仅仅是独幅的绘画作品,同时它也是所处环境的一个有机的组成部分。
 
  装饰绘画所处的空间环境,主要是对建筑空间环境的美化功能。从总体上看,装饰画占有的空间主要有两个部分;室内空间和室外空间,有时也会因特殊环境需要,结合材料表现在地面上。建筑的空间环境在很大程度上规范着装饰绘画的表现行为。所以作品与环境的关系是作品成败的关键,绘画作品与环境的和谐,不但保证了环境完整统一的氛围,也使得画面有向外部空间延伸的视觉效果。能够处理好与环境和谐的优秀作品很多,如《山河颂》装饰壁画,是由王文彬先生为华都饭店“中餐厅”所创作的大型装饰壁画,就是件非常成功的装饰绘画作品。首先是这个作品的题材和主题选得好,为作品获得成功奠定了基础。这个“中餐厅”面积很大,宽36米、深30米,壁画位置在大厅正中,绘画构图要适应“大”和“正”的特点。根据这个环境的特殊性,绘画创作选用传统的松鹤图和山水长卷的形式来表达,母体形象以黄河,横贯于整个画面。蜿蜒起伏的群山,由东向西伸展的长城、泰山、华山的雄姿位于画面两侧,似乎是保卫黄河的勇士,画面前景是古老的青松与松鹤群,象征着作品的主题——啊!祖国的大好河山。“山河颂”壁画的主题具有民族风格的特点,由于壁画面积一般都很大,不象一般绘画那样有一个固定的观看距离,必须在“在走动观看”就像观赏中国的手卷画那样不存在一个固定的视点,因此,可以不受焦点透视法的约束。如果在大型装饰类壁画中,运用焦点透视法来画,就会破坏建筑墙壁平面的感受,因此,一定要处理好绘画线条与建筑的协调关系,既单纯又简洁,这也是壁画构图所不能缺少的。

  《山河颂》作品中大量运用了直线、水平线和弧线,与松树、彩云鹤群相呼应。在处理松树时,将树冠冲出画面,似乎是巨人用双手托住了天花板。此外,多条垂直线分割画面,造成屏风的感觉,增强了作品的民族情调。
 
  中餐厅环境色彩主要是由黄、棕、红三种色彩构成,根据这一特点,《山河颂》选用了金黄色作为主色调,加强了阳光的感受,更画面更加明亮,在远距离观看绘画作品时,是一个和谐的整体环境,不会被限定着的空间环境所“吞噬”而达不到理想的艺术效果。
 
  四、陈设中的视觉中心
 
  中世纪之后的“文艺复兴”,对建筑和室内装饰设计产生了深远的影响,产生了文艺复兴风格的建筑及室内设计风格,之后的“巴洛克”风格影响到了整个欧洲,在法国又演变成“洛可可”风格。这个时期也是欧洲古典传统样式盛行时期,室内的布局形式中多以对称式为主,在室内空间设计方面,有大量的装饰内容融入到室内环境设计中。在建筑的墙面上,多以绘画、雕刻艺术品作为视觉中心,室内陈设艺术布局大多以对称式为主,绘画作品一般布置在墙面的中心位置,为相对封闭的空间环境添加了宁静的色彩,更加端庄、凝重,体现了古典艺术中静态美。
 
  在我国,二十世纪中期装饰绘画有了较为快速的发展,数量之多、规模之大,反映了人们对环境美的需求。装饰画在创作和新型材料的使用方面都有了很大的进步。
 
  装饰绘画不仅在公共环境中发挥着美的作用,也步入了普通家庭环境的装饰。不同的环境对于装饰绘画有不同的要求,如;在使用材料方面,有些场合需要表现力量,就得选用金属、石材或陶板等硬质材料。假设在卧室安排装饰画,可选用麻、丝、织物类等软质材料,能够增强室内的柔和温馨的气氛,还能减轻或降低室内的噪音等很多益处。
 
  室内空间环境相对封闭,根据使用功能不同,被分割成若干个相对独立的空间。室内陈设中,家具所占面积较大,是室内空间中的主体,它与灯具的样式和背景装饰形成了独特的室内设计风格。装饰画要想介入到这样的环境中,就要把握好环境的特性,找到最适合的表现形式与内容。
 
  从人类对装饰美的感受来看,装饰的意义就是对视觉上美的满足,增加乐趣。假设一个人生活在一间四壁空旷的房间里,会让人感觉到非常无聊,单调和无味。为了改变此环境的单调状况,可以对室内壁面进行装饰,来创造室内环境的氛围,用装饰绘画或艺术壁挂布置环境中,可以起到调和室内色彩的作用,不仅能够满足了人们心理的需求,也可成为室内环境关注的视觉中心。在布置陈设艺术品时,一定要控制好艺术品数量及尺寸的大小,不是越多越好,过多反而不美,这也是处理陈设美的原则和方法。
 
  五、室外环境中的装饰壁画
 
  美术和建筑都属于空间造型艺术,绘画主要是通过可视形象来创造艺术作品,建筑虽然也属于造型艺术的范畴,但建筑艺术又有自身的特殊性。建筑物是反映一定时代人们的审美、观念和社会艺术思潮的艺术作品,建筑除了能为人们提供使用功能,又能够以自身的实体和空间艺术形象,给人一种美的享受。以往的建筑和园林艺术设计,虽然也应用绘画、装饰绘画和雕塑作品,但大多缺乏整体意识,不能成为完美的景观艺术。装饰绘画应用于外部空间环境时,要处理好景观的主题与环境的和谐关系,同时不能忽略与环境的对比关系,否则起不到艺术作品在大环境中的焦点作用。由于创新和个性是艺术创作的生命,每一个艺术家和设计师在艺术创作时,总是尽可能有所创新,尽管在完成的单项艺术作品有很强的整体意识,却不一定能够与所处的外部空间环境相协调,比如:一件具象的油画作品,尽管本身的艺术性很高,细部也很精致,但是如果把它放在高大的建筑墙面上,人们在较远的视距观看时,几乎无法欣赏这件艺术作品。由于装饰绘画的自身特点,可以选用多种元素的艺术创造,不受客观真实性的约束,夸张、变形等办法来概括艺术作品,能够很好地解决这一个矛盾,艺术作品与环境不和谐的问题。当然装饰绘画不是万能的,我们不可能设计出一个多种环境都适用的艺术作品,应根据具体环境的特点而创作,比如:医院与青年宫是完全不同的两个环境,医院的环境较适合选用以美好、健康的主题,形式上以静态方式构成加之柔和的色彩,能够给人一种宁静、清新的感觉。而青年宫是少年儿童学习娱乐的场所,是儿童的乐园,绘画主题应选用较为欢快的内容,形式上以动感,色彩以欢快、跳跃、有节奏的艺术表现较适合,简洁的形式更能够让人感受到一种轻松自由。
 
  室外环境的装饰绘画,除了考虑题材和表现形式外,还要考虑材料的选择,应该选用经得起风吹雨淋及日光照射的耐久性材料。室外空间较大,四方开放,建筑和园林绿化构成景观的主体,我们在此环境中创作装饰绘画时,不能忽略观看者有效视距。一般,室外的装饰壁画都比较大,在设计时一定要处理好让观者在远距离观赏效果。行人一般是在走动中来观看的,随着视角的移动和变化,有时会给画面造成一定的变形。如:我们仰视一幅较大的横幅装饰画时,就会感觉到下面宽,上面小而窄的效果,这是由于透视关系造成的画面现象,因此在创作时,一开始就要强调整体,让观众从不同角度观看,都能够达到平视观赏的最佳效果。
 
  总之,装饰绘画与环境艺术设计联手合作,定能创造出和谐、美好、适用于现代人精神生活需求的装饰艺术。我深信装饰绘画在现代社会发展进程中,会不断的探索和创新,为创造出更加和谐美好的人居环境,添加美丽的风景线。
 
主要参考文献
(1)《造型艺术(9)》 辽宁美术出版社 1987.7
(2)《美术概论》王宏建、袁宝林主编 高等教育出版社 1994.7
(3)《装饰绘画》陈晓林 陕西人民美术出版社 1997.1
(4)《基础图案》陈辉 湖北美术出版社 2001.12


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